22 de febrero de 2014

La música entre nosotros: notación, almacenaje y formas de consumo musical del papiro al iPad y de la sala de concierto a las redes sociales





La música entre nosotros: notación, almacenaje y formas de consumo musical del papiro al iPad y de la sala de concierto a las redes sociales

Rubén López Cano (ESMuC)
VII Congreso de la FELS
17-22 febrero, 2014

¿De qué manera el cambio de soporte y formatos de distribución de la música han transformado las prácticas de escucha y consumo y al dispositivo semiótico constructor de significado musical?

Las affordances musicales son la colección de acciones motoras manifiestas y encubiertas que una determinada música nos permite realizar con ella (Lopez Cano 2008). Las affordances paramusicales incluyen las acciones que realizamos sobre los soportes físicos para gestionar la escucha musical. ¿Qué impacto tienen en la producción de sentido musical?

El régimen semiótico de existencia de la música entre nosotros ha cambiado pasando de una entinad inmaterial (invisible e intocable) a una paulatina objetualización digital: ahora la música se ve, se toca, se interviene, se manipula y transforma directamente (López Cano 2010) hasta cambiar nuestros hábitos musicales de una cultura Read-Only a otra Read-writing (Lessig 2008) donde el Remix y el gesto cut/copy and paste (Navas 2012) se ha convertido en la estrategia de argumentación básica en nuestros diálogos digitales por el espacio virtual (Kuhn 2012).


Bibliografía

Anderson, Steve. 2011. Technologies of History: Visual Media and the Eccentricity of the Past. Hanover, NH: Dartmouth College Press.
Combes, Rosemary. 2005. "Making Music in the Soundscapes of the Law." Prefacio al libro de Joanna Demers Musical Appropriation, Musical Meaning, and the Law. Athens: University of Georgia Press.
Cook, Nicholas. 2013. «Beyond Music: Mashup, Multimedia Mentality, and Intellectual Property». En The Oxford Handbook of New Audiovisual Aesthetics, Claudia Gorbman, Carol Vernallis y John Richardson, 53-76. Oxford: Oxford University Press.
Coppa, Francesca. 2008. "Women, Star Trek, and the Early Development of Fannish Vidding." Transformative Works and Cultures, no. 1.doi:10.3983/twc.2008.0044.
____2009. "A Fannish Taxonomy of Hotness." Cinema Journal 48 (4): 107–13. 
doi:10.1353/cj.0.0136.
Kuhn, Virginia. 2012. "The Rhetoric of Remix." In "Fan/Remix Video," edited by Francesca Coppa and Julie Levin Russo, special issue, Transformative Works and Cultures, no. 9. doi:10.3983/twc.2012.0358.
Lessig, Lawrence. 2008. Remix: Making Art and Commerce Thrive in the Hybrid EconomyPenguin Press.
López Cano, Rubén (2008). “Che tipo di affordances sono le affordances musicali?”. L'ascolto: condotte, pratiche, grammatiche. LIM
.____
2010. La vida en copias. Breve cartografía del reciclaje musical digital. Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada 5, pp. 171-185.
____2011. Reseña de Stefan Sonvilla-Weiss (Ed.). Mashup Cultures. Viena: Springer, 2010. 256 pp. ISBN: 978-3709100950 Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada 8, pp. 145-157.
____
2011. «Performatividad y narratividad musical en la construcción social de género. Una aplicación al Tango queer, Timba, Regetón y Sonideros». Http://purl.org/dc/dcmitype/Text. junio 23. http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2989225.
Navas, Eduardo. 2010. «Regressive and Reflexive Mashups in Sampling Culture». En Mashup Cultures, Stefan Sonvilla-Weiss, 157-77. Nueva York: Springer.
____2012. Remix Theory
: The Aesthetics of Sampling. Wien; New York: Springer.
____ SD.
http://remixtheory.net/.
Ong, Walter J. 2013. Oralidad y escritura: tecnologías de la palabra. México: Fondo de Cultura Económica.
Sinnreich, Aram. 2010. Mashed Up: Music, Technology, and the Rise of Configurable Culture. Amherst and Boston: University of Massachusetts Press.
Stein, Louisa. 2009. "It's Contagious: Twitter and the Palimpsest of Authorship." Flow TV 9 (14). 
Vila, Pablo (1996). “Identidades narrativas y música. Una primera propuesta para entender sus relaciones”. TRANS Revista Transcultural de Música 2. http://www.sibetrans.com/trans/trans2/vila.htm
Wees, William. 1993. Recycled Images: The Art and Politics of Found Footage Films. New York: Anthology Film Archives.

2 de febrero de 2014

Dossier Cognición Musical Corporeizada

Dossier Cognición Musical Corporeizada
Epistemus 2 (2013)
Rubén López-Cano (Ed.)



Contenidos:


  • El error de Descartes y las tres venganzas de René. Introducción al Dossier Cognición Musical Corporeizada.
    Rubén López Cano
  • Representación, predicción y música.
    Juan Fernando Anta
     
  • Teoría de la metáfora y cognición corporeizada ¿Cómo se introduce la teoría de la metáfora conceptual en los estudios musicales? 
    María de la Paz Jacquier, Daniel Callejas Leiva
     
  • Improvisación musical y corporeidad. Acción epistémica y significado corporeizado
    María Victoria Assinnato, Joaquín Blas Pérez
     
  • Audición armónica extendida. El rol del cuerpo y la experiencia en el uso del instrumento musical.
    Matías Tanco, Agustín Aún 

Entradas principales